Historien om 3D -biograf

Hvorfor kan du stole på

- Vi starter vores 3D -uges ekstravaganza af med et kig på, hvordan det hele begyndte. 3D har eksisteret i en anden form i over 150 år, fra tidlige stereoskoper til 50'ernes gyldne æra og det boom, vi ser i dag. For en bedre forståelse af videnskaben bag, pas på vores funktion 'Hvordan fungerer 3D' senere i dag, men tag en tur med os, fra da en anden dimension sprang ud af sølvskærmen ...

Begyndelser


1840 Stereoskopi (3D -billeddannelse) er opfundet af Charles Wheatstone og bruges til at se stillbilleder og få dem til at dukke op hos beskueren. Effekten frembringes normalt ved at placere to billeder af det samme motiv i en visningsboks eller et stereoskop - som introduceret af David Brewster - som bruger linser til at konvergere billederne til hinanden og lade illusionen virke. Ideen populariseres af et berømt 3D -billede af dronning Victoria, der blev vist på den store udstilling i 1851.

1890 Den britiske 3D-pioner William Friese-Greene indgiver patent på de første 3D-film. Hans idé er en stereoskopmaskine, der skynder to strimler film igennem i synkronisering. Opfindelsen er vellykket, men ignoreres for massemarkedet på grund af at den er upraktisk til teaterbrug i stor skala.

1915 De første 3D -testruller til biografen er produceret af Edwin S. Porter og William E. Waddelland og vist for et publikum på Waldorf Astoria Hotel, New York. Optagelserne er af orientalske dansepiger og Niagara Falls blandt andre forestillinger og præsenteret ved hjælp af de røde/grønne briller til at tyde det. Testene kommer til intet i vejen for yderligere produktion.

1922 Kærlighedens kraft , den første spillefilm i 3D, vises på Ambassador Hotel Theatre i Los Angeles. 3D -billederne fremstilles ved hjælp af to filmstrimler, der projiceres oven på hinanden - den ene ved hjælp af røde, de andre greener - som derefter ses ved hjælp af anaglyph -farvefilterglas.

I december samme år kom William F. Cassidy og Laurens Hammond (opfinder af Hammond -orgelet) med en alternativ metode til 3D -filmvisning, kaldet Teleview. En enkelt strimmel film projiceres på en skærm, hvor billederne til venstre og højre øje ruller forbi den ene ramme efter den anden. Publikumsmedlemmer kigger gennem visningsmaskiner, der hviler på armene på hvert sæde i huset, som skiftevis åbner og lukker skodder foran hvert øje i tide med de tilsvarende rammer vist på skærmen. Kun en biograf i New York installerer den nogensinde med en serie 3D -shorts og en funktion - Manden fra M.A.R.S. Det er det første eksempel på det alternative rammesystem i 3D.

Slutningen af ​​20'erne - begyndelsen af ​​30'erne Udviklingen inden for biograf og 3D -opfindelse går i stå med begyndelsen af ​​den store depression

1935 MGM ansætter filmskabere Jacob Leventhal og John Norling til at producere den audioskopiske serie af shorts i 3D, der modtager en Oscar -nominering for bedste korte emne, Novelty samme år.

1936 Edwin H Land, medstifter af Polaroid Corporation, demonstrerer 3D-billeddannelse ved hjælp af polariseret lys på Waldorf Astoria i New York. To udskrifter projiceres synkront på en sølvskærm gennem polariserende filtre. Billederne adskilles derefter med polariserede briller, som hver enkelt publikumsmedlem bærer.

1952-53: Den gyldne æra


Efter et andet hvil i 3D -filmproduktion, denne gang på grund af Anden Verdenskrig, finder 3D -film endelig deres gyldne æra, da biografen bliver truet af opfindelsen af ​​fjernsynet. Med billetsalget faldende fra 90 millioner i 1948 til 40 millioner i 1951, søger branchen efter en ny måde at trække publikum tilbage til film og Mr. Devil , som skrevet og instrueret af Arch Oboler, frigives og indvarsler den nye tidsalder. Filmen vises i farver ved hjælp af Landets to-trykte metode med publikum iført polariserede lysfilterglas og ikke den rød/cyan anaglyf-type, der fejlagtigt er forbundet med denne æra.

Handlingen centrerer sig omkring jagten på to menneskespisende løver på fri fod i Østafrika og karakteriserede den action/thriller/gyser-genre, der fungerede så godt med 3D. Tagline er: 'Alderens mirakel !!! EN LØVE i dit skød! EN ELSKER i dine arme! ' Kritikerne panorerer det, men folkemængderne flokkes, og så ankommer 3D endelig i al sin herlighed.

I 1953 frigiver Warner Bros. Voks hus som bliver den første 3D -film, der kommer i stereolyd, men i begyndelsen af ​​det følgende år begynder 3D -biografs popularitet at aftage. Mediets upraktiske egenskaber bliver tydelige. Publikum klager over øjenbelastning og hovedpine, når fremskrivningerne ikke er justeret korrekt. Slidte kopier af filmen er svære at reparere, da de to hjul skal forblive identiske, og ofte er der brug for to projektionister for at spille dem. Værre er det stadig, at sølvskærmen har en dårlig betragtningsvinkel, hvilket betyder, at store film med premiere i store teatre skulle gøre det i 2D.

Den sidste test kommer med frigivelsen af Kiss Me Kate og feedbacken konkluderer, at publikum hellere vil se det i lejligheden. Endelig overtager andre innovationer for at lokke folk tilbage til biografen, såsom den tredobbelte widescreen Cinerama. Den sidste komplette 3D -film, der skal ud, er Skabningens tilbagevenden. Ironisk nok er det meget godt modtaget.





Returneringen


Efter kun en 3D -film med noter i begyndelsen af ​​60'erne, Maske (1961), 1950'ernes 3D-pioner Arch Oboler opfinder en enkelt printløsning til 3D-filmprojektion kaldet Space-Vision 3D. Processen indebærer at have både billeder på den samme strimmel med den ene oven på den anden og en alternerende polarisationslinse på forsiden af ​​projektoren. Billederne adskilles efterfølgende på samme måde som før med polariserede filterglas. Det er kendt som 'over og under' teknikken.

Endnu en gang skralder kritikere den første film, Boble , men publikummet kommer i flok. Det bedste af alt er, at systemet nu er langt mere økonomisk rentabelt og lettere at vedligeholde med kun det ene print og ingen synkronisering at håndtere.

1970 Stereovision 3D introduceres og ser de to billeder klemt side om side på det samme hjul i stedet for igen og igen. En anamorf linse sættes på forsiden af ​​projektoren for at strække billederne og lægge dem over på widescreen. Forvalterne er udgivet i dette format og koster kun $ 100.000 at lave, og med en indtægt på $ 27 millioner efter at have været vist på kun 800 teatre, bliver det den mest rentable 3D -film nogensinde.

IMAX & 1980'erne Mens de sideløbende 70 mm IMAX-projektorer flytter 3D på et andet niveau for korte, non-fiction-film i specialiserede biografer, blomstrer genren igen i mainstream. Stereovisions genudgivelser af Voks hus og Hitchcocks Ring til M for mord , som blev optaget i 3D, men aldrig blev vist som sådan, inspirerer til en ny bølge af film som f.eks Kæber 3D , Amityville 3D og Fredag ​​den 13. del III på Space-Vision-formatet over og under.

nitten fem og halvfems 80'ernes dille dør, ligesom den i 50'erne, men IMAX fortsætter med at boble under, indtil den første non-fiction-funktion, 45 minutter Modets vinger frigives.

2003 James Cameron bringer den første fuld længde funktion til IMAX skærme med Afgrundens spøgelser - den undersøiske dokumentar om vraget af Titanic. Filmen er den første til at bruge Reality Camera System med digital video og ikke film.

2004 Rapduo Insane Clown Posse optager den første 3D -film i HD med musikvideoen, der ledsager nummeret Bowling Balls

2004 Polar Express laver 14 gange så meget i biograferne, der viser filmen i 3D end 2D -teatrene. Det er den første animationsfilm i fuld længde i IMAX 3D.

Da studierne indså den økonomiske magt bag disse film, har sluserne åbnet sig igen med flere film, der er planlagt end nogensinde før. Men bliver dette endnu en kort æra, eller er 3D endelig kommet for at blive?

2009 Efter at have ventet på, at en kritisk masse af 3D -biografer rundt om i verden skulle rejse sig, endelig Avatar er udgivet til december som den første store live -action 3D -film i den moderne æra og den sande test af fremtiden for denne genre af underholdning.

Nød du denne artikel om 3DTV? Tjek derefter flere artikler i vores 3DTV -uge på 3DTV -hjemmesiden.

Interessante Artikler